我展開翅膀遠走高飛
直到疲倦把我吞噬
去追逐天上懶洋洋地雲朵
去駕馭草原上的晚風
我揚起船帆遨遊四海
在夜色中與馬林魚稱兄道弟
偷窺那浪花裡的新月倒影
我的詩興隨著潮水高漲

起來，溫柔的太陽，洒下金光
月兒呀，編織你的銀絲
拉起籠罩著我的夜幕
我的詩興隨著潮水高漲

起來，溫柔的太陽，洒下金光
月兒呀，編織你的銀絲
拉起籠罩著我的夜幕
屍布下的天空，進退兩難

我願變做池裡的荷花
使白晝散發香味和詩意
在風中找尋我前世的靈魂
反射我今生的存在

~摘自電影片段~


再度看了戀戀三季，之前無法釐清的想法慢慢具體成型，這部由東尼斐首次執導的片子，究竟為何能在1999年日舞影展獲得最佳攝影評審團大獎及觀眾票選最佳影片呢？又為何每每觀賞此片，內心就有一股無法言喩的思緒流過呢？

想了許久，我想到了「道」。

上面摘錄的詩句，是道師父痲瘋病未發作、十指尚存前所作的最後一首詩。其實這首詩跟片中堅安所唱的美妙歌曲，點出了三個故事串連的中心概念：尋求真正的自我。

不論是道師父遙想少年時期在水上人家聽到的歌聲;或者是美國老兵回越南找尋當年遺留下的女兒;賣雜貨的伍迪找尋失蹤的箱子;或者是三輪車夫幫助妓女找尋少女時期的記憶，都是想要尋求一個真正的自我。

這讓我想起老子道德經第二章：名的侷限閉鎖論「天下皆知美為美，惡已！皆知善，訾不善矣！有無之相生也；難易之相成也；長短之相形也；高下之相盈也；音聲之相和也；先後之相隨...。(後略)」

其大意是人們所判定的美好為美好，劃分出美與醜的界線，也就侷限了美這個概念。良能(善事)亦是如此。但是正反對立與矛盾衝突，無時無刻混淆著「存在與不存在」、「困難與容易」、「長遠與短近」、「高上與低下」、「合聲與單聲」、「先前與晚後...」。

如此的矛盾與對立也出現在電影當中，從小朋友伍迪冒然闖入富麗堂皇的飯店，震懾於明亮、不同於室外磅礡的雨天;或者是崇尚名流的妓女與淳樸的三輪車夫;或 者是老兵找到女兒，卻發現她竟是酒家女時的熱淚盈眶;或者是塑膠荷花與真實會枯萎的荷花;或者是堅安借手幫道師父抄寫下心中醞釀已久的詩句&圍繞著得與不 得究竟是好是壞的疑慮之中。

我天真的以為，凡事講求結果會讓人過的比較順遂自在，縱使克服的過程是如此艱辛，但是當睜開眼的一瞬間，看見了美好，也許就真能像三輪車夫所說的：「你終於作了自己了。」

圖：1998/6 淡水
文：2002/5